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【搶救影視產業】曾提攜過李安、蔡明亮他建議台灣多拍時裝劇

曾監製奧斯卡最佳外語片《臥虎藏龍》、電視劇《人間四月天》，提攜了「台灣之光」李安、蔡明亮，一手創辦金馬國際影展的台灣電影界教父徐立功，也是推動兩岸影視合作的先驅。他在創投會與多位劇本創作人一一面談，尋找心目中值得合作的人才，也與本刊談及台灣影視環境的困境。

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面對兩岸市場大小的不成比例，和中國大陸在經濟快速發展下，對華語影視人才發起的銀彈攻勢，徐立功認為台灣最大的問題是（市場）範圍太小，無法用更多的財力來支持這個行業，而影視業不可否認與資本有很大的關係。

「台灣非常需要創意人才，因為資金無法滿足，只有靠厲害的創意來突出作品，這是我們現階段唯一能走的路。另外台灣近年來因為環境和經驗等種種原因，古裝劇相對中國大陸來說根本拍不贏他們，台灣還是發展強項的時裝劇比較適合。」

徐立功還點出另一項台灣影視界似乎忽略的項目：行銷。劉若英執導處女作《後來的我們》在中國大陸狂賣64億，徐立功雖然還沒看過電影，但他分析對岸在行銷操作上相當聰明，用流行曲當片名，（片名《後來的我們》出自五月天的歌名，但劉若英也有首暢銷金曲〈後來〉），在宣傳包裝上很自然地引導觀眾「這是一部劉若英的電影」，因此能吸引廣大的劉若英粉絲捧場。

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